Malerei als Abenteuer – Sakkum, Fydor und andere Bilder: Ausstellung von Wolfgang Speen

Die Bildmaterie selbst hat ihre Geschichte. Diese Geschichte aufzugreifen und zu erzählen, ist das Grundthema der Bilder von Wolfgang Speen. Farbe, in der Regel nach altmeisterlichen Techniken selbst hergestellt, aber auch bildfremde Materialien wie Asphaltlack, Stein- und Marmormehl, Harze, Kreide, Eisenspäne, Asche oder Sand, Karton oder Japanpapier treten auf dem Bildträger in einen Dialog. Pastose Farbspuren in intensiven Rot-, Gelb- und Ultramarinblau-Tönen, mitunter durchpflügt und furchenreich, stehen mehrfach geschichteten transparenten Öl-Harz-Pigmentschichten in Lasurtechnik gegenüber.

„Die Entstehung meiner Arbeiten ist offen und prozessual angelegt. Die meisten Bilder werden ständig neu bearbeitet, aufgebaut, wieder abgewaschen und mit Spachteln und Rakeln, mitunter auch mit den Händen abgeschabt und durchkämmt“, betont Wolfgang Speen, der seine gestische Malerei als permanente Dialektik von Zerstörung und Aufbau versteht: Narben und Wunden sind Ausdruck des gelenkten Zufalls. Das Bild definiert sich selbst. Schlieren, Farbverläufe, Farbflecke und –flächen hinterlassen ihre Spuren. Techniken wie Farbschüttungen, Tröpfeln, Ziehen, Abkratzen und mitunter auch das maschinelle Schleifen der Farbe sowie Collage, Decollage und Frottage ermöglichen die Spontaneität im Malprozess.

Die Auseinandersetzung mit Kunst ist für Wolfgang Speen, der Kunst und Germanistik studierte, immer auch eine Begegnung in der Sprache. So offenbart sich die Bildhaut seiner Arbeiten in ihrer unterschiedlichen Beschaffenheit aus Reliefstrukturen, Farbtexturen und Verknotungen, aber auch aus glatten, transparenten Schichten als Träger einer Bildsprache, die ihren Ausdruck auch in der Vernetzung rätselhafter Zeichen, Hieroglyphen und Buchstaben findet. „Nicht das vordergründige Bild selbst, sondern das Bild hinter dem Bild, steht im Mittelpunkt meines Interesses“, erläutert er.

Untermauert wird dieses System durch Bildtitel, die in Analogie zu den Farbklängen entsprechende Klang-Laute aufgreifen. Fantasiebegriffe und Silbenfetzen wie Sakkum, Fydor, Gerum oder Lisel entziehen sich – wie das Bildgeschehen in Materialität und Motiv insgesamt – einer konkreten Deutung. Klanglaute stehen Farbklängen gegenüber. Sprachbild und Bildsprache erschließen sich über die reine Assoziation, sozusagen als Welt-Innenbilder. Malerei wird in den farbintensiven, zum Teil großformatigen Bildern zum Abenteuer.

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